雷雨授课

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雷雨

曹禺

曹禺，原名万某某，1910年生于天津一个没落的官僚家庭，原籍湖北潜江。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家。被称为“中国的莎士比亚”。

1929年进南开大学，后转入清华大学外语系。1933年大学四年级的时候，完成处女作《雷雨》，震动当时戏剧界。 1935年发表《日出》(陈某某、方某某 )，继而又发表了《原野》（1937）《北京人》， 《艳阳天》（1947），新中国成立后，曹禺创作的剧本主要有《胆剑篇》、《王某某》等。1950年任某某***副院长（欧阳某某为院长）

他的三部曲，犹如一道道的丰碑，矗立在中国的剧坛上，从而决定了曹禺在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位。

曹禺名言：

　　我有一种谬论：战士应该死在战场上，作家应该死在书桌上，演员应该死在舞台上。XXXXXXXXXX引伸说，一个真正的人，应该为人民用尽自己的才智，专长和精力，再离开人间。不然，他总会感受到遗憾，浪费了有限的生命。 

　　我觉得，真正打动人的东西，是作家的那个极其亲切又极其真实，他感受到的，思考过的问题和他的答复。当然，无疑问的，还包括作家刻划人物的本领，文字的美，丰富的语言艺术，以及丰富的知识。但是，如果作家没有那个活生生的思想，那个深刻的感受，那么，作品的艺术生命就短，艺术生命长的作品，它总是打动人的灵魂，叫人多懂人生的道理。请你们多读《红楼梦》，多读读关汉卿的作品，就会感觉到这个道理。 　

戏剧知识：

戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。

戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。

按不同的标准，戏剧分类如下：

按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲；

按剧情繁简和结构分为独幕剧、多幕剧；

按题材所反映的时代分为现代剧、历史剧、神话剧、儿童剧、科学幻想剧；

按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧（严肃喜剧、悲喜剧） 。

喜剧——以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。

悲剧——往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。恩格斯在《致斐迪南.拉萨尔》中曾说，悲剧性的冲突的实质，在于“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现。”

正剧——又称“悲喜剧”。兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。

戏剧的要素

戏剧是一种综合艺术，涉及的要素有四点：

1）文学要素：即剧本。尤其是戏剧中的矛盾冲突和

戏剧语言。

2）音乐要素：包括戏曲、歌剧中的唱腔、曲子；还

包括音乐伴奏和音响效果。

3）美术要素：包括舞台美术设计、布景、灯光。

4）舞蹈要素：包括演员的形体动作和舞蹈设计。

戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。

三要素：

戏剧冲突、人物、语言

冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间

和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲

突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

相关概念

台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是

是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物

离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说

出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。

幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即

拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。

舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说

明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关

于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”

的，有关于开幕、闭幕的等等。

戏剧冲突：

1.包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突，

其中主要表现为剧中人物的性格冲突。

2.这主要与剧中人物不同的性格、不同的文化修养、

不同的人生观和生活态度、复杂的人物关系有关。

比如：《雷雨》中：

周朴园与鲁侍萍

周朴园与鲁大海

周朴园与繁漪

周某某与繁漪

周某某与四凤

周某某与鲁大海

繁漪与侍萍

繁漪与鲁贵

那么，从哪些方面入手鉴赏，具体有哪些方法呢？

鲁大海是周朴园与侍萍的二儿子，

也是周朴园矿上罢工的领袖，二人

既有父子矛盾，更有劳资矛盾。

周某某与大海是亲兄弟，二人间既

有兄弟关系，更有劳资冲突。同

时对于四凤的问题上，二人也有

激烈的矛盾冲突。

繁漪是周朴园的后妻，但她追求

自由，不愿受周朴园的无理管束，

爱上了周某某。

侍萍是周朴园昔日的情人，并

有两个儿子，后被周无情抛弃。

其女四凤又在周家做佣，爱上

周某某。二人终在周公馆再次相遇。

将复杂尖锐的矛盾冲突集中到一个地点和时间

由此可见，分析戏剧矛盾冲突要抓住：

冲突中的人物关系、

冲突中的人物性格、

冲突中的人物人生观、

冲突中的人物阶级性、

戏剧冲突是社会矛盾的反映，因而也有

自己的发展过程。

因此，鉴赏剧本首先要了解矛盾冲突，思考矛

盾产生的原因，分析矛盾的性质，进而弄清矛盾

发展的过程，从而把握情节。

开端——发展——高潮——结局

鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。

1.个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么

人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理

性、真实性的重要手段。因此，要品味人物个性化的语言，要注

意人物的身份、年龄、经历、教养、环境。

体会周朴园、鲁侍萍语言个性化语言举例（一）

周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？

鲁侍萍 不是我要来的。

周朴园 谁指使你来的？

鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！

2.要品味富有动作性的人物语言。鉴赏时侧重于人

物的内心活动。

比如：节选的《雷雨》末尾有一段：

周某某：打他！

鲁大海： （向周某某）你！

仆人们一起打大海。大海流了血。

周朴园（厉声）：不要打人！

XXXXXXXXXXXXXXXXXXXX

鲁侍萍：这真是一群强盗！（走至周某某面前）你是萍，XXXXXXXXXX

凭——凭什么打我的儿子？

周某某：你是谁？

鲁侍萍：我是你的——你打的这个人的妈。

鲁大海：妈，别理这东西，小心吃了他们的亏。

鲁侍萍（呆呆地望着周某某的脸，又哭起来）大海，走吧，我们走吧！

3.潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的

多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别

的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且

通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。潜台词往往是与语言的

个性化和动作性联系在一起。

例：

水生嫂：“你总是很积极的。”

?

潜台词分析 ?

周朴园　（汗涔涔地）哦。

鲁侍萍　她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。

周朴园 （抬起头来）你姓什么？

（ ）

鲁侍萍　　我姓鲁，老爷。

你怎么知道这么多？

戏剧鉴赏的方法不外乎抓住

人物，分析冲突，品味语言，体

会作者的爱憎，联系社会环境，

从而把握戏剧主题。

1、戏剧是一种 艺术；它是借助 、 、 、 、 等艺术手 段 ， 揭示社会矛盾，反映社会生活。

综合性舞台

美术

舞蹈

音乐

文学

塑造舞台艺术形象

2、戏剧冲突比生活矛盾 、 、 ，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为 。

更强烈

更典型

更集中

剧中人物性格冲突

3、戏剧语言包括 和 。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的进展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论，一般都得依靠 来完成。戏剧人物语言的特性：第一， ，能推动剧情发展；第二 ，戏剧语言 ；第三， ；第四， 。

丰富的潜台词

易懂、上口

富有动作性

人物语言

舞台说明

人物语言

要有个性化

《雷雨》简介

《雷雨》是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的历史命运。

雷雨反映的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是个这个大家庭的统治者，其妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周某某发生了暧昧关系。怯懦、自私的周某某又勾引了婢女鲁四凤。出于嫉妒，繁漪通知鲁四凤的母亲鲁侍萍把她领走。鲁侍萍正是三十年前被周朴园引诱，而后又被遗弃的侍女，她是周某某的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又在周朴园的矿上做工，做为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争XXXXXXXXXX这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周某某、四凤知道他们之间原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，鲁四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救鲁四凤不幸也送命，周某某也开枪自杀XXXXXXXXXX这个罪恶的大家庭终于崩溃了。?

《雷雨》以集中的场景(周公馆客厅)和集中的时间(同一天上午至午夜)，表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。

《雷雨》是四幕话剧，写于1932年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。

学 习 重 点

欣赏戏剧冲突

分析在冲突中所表现的人物性格

欣赏人物语言

旧情人

父

子

母

女

情 人

夫 妻

父 子

单相思

女父

异

父

兄

妹

弟

兄

主

仆

情

敌

母

子

异父兄妹

父

子

异

母

兄

弟

人

情

子

母

后

夫

妻

母

子

子

父

后

母

子

——父子（女） ——情人夫妻 ——母子（女） ——兄弟妹 ——情敌

异父母兄妹

人物关系一览表

《雷雨》故事情节

周朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。（老大周某某，老二鲁大海。）

周家为娶一位有钱有门第的小姐为媳，逼侍萍出门，

侍萍投河自尽，被人救活。

侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学

校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生有四凤。

周朴园总记得侍萍的生日，为纪念侍萍，保留

着侍萍喜欢的家俱，保留着总是关窗的习惯。

问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。四凤在周家做工，与周某某相爱。周冲也喜欢四凤。

周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千

二百个小工，每一个小工的性命扣下三百块钱。

工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人。周朴

园收买工人代表，签定复工合同。开除鲁大海。

《雷雨》节选

时间：

　地点：

一个夏天的午饭后

　周公馆的客厅里

剧本的舞台性：

必须遵循时空高度集中的原则

矛盾焦点

周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点——

三十年生死恩怨

（爱情的纠葛、阶级对立）

周朴园与鲁大海的矛盾焦点——

罢工与反罢工的尖锐矛盾

（阶级斗争）

第一场戏：周朴园同鲁侍萍的再次相见

第一层：周朴园认出侍萍的经过。

第二层：周朴园认出侍萍后的态度。

第二场戏：

周朴园与鲁大海、侍萍与周某某相见

《雷雨》（节选）结构

第一场戏

是围绕周朴园与鲁侍萍三十年的旧怨与新恨展开矛盾冲突的。通过历史的爱情纠葛揭露了一个封建地主少爷丑恶的灵魂，揭露了封建大家庭的罪恶。最精彩的“戏”在前半场，周朴园与鲁侍萍从相遇到相认前的矛盾冲突波澜迭起。

（1）相遇诉旧怨

关窗

姓鲁

无锡口音！

熟知旧事？

姓鲁

修墓

她没有死？！

四凤的妈

熟知旧衬衣？！

侍萍，是你？

鲁侍萍：

周朴园：

周朴园的心理变化过程

你，你贵姓？

（抬起头来）你姓什么？

（忽然立起）你是谁？

（徐徐立起）哦，你，你，你是——

哦，侍萍！（低声）是你？

你来干什么？谁指使你来的？

——似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静

——感到意外，疑惑

——更疑惑，有不祥之感，有点慌

——有些不知所措

——不愿也不敢承认这是真实的。

——恼怒，害怕

（1）相遇诉旧怨

关窗

姓鲁

无锡口音！

熟知旧事？

姓鲁

修墓

她没有死？！

四凤的妈

熟知旧衬衣？！

侍萍，是你？

奇怪——疑虑——慌张——惊惧

鲁侍萍：

周朴园：

怨恨，内心复杂

（2）相认生新恨

周朴园认出侍萍后的情态

厉声责问

用缓和的语调稳住

你来干什么？谁指使你来的？

你可以冷静点。

你我都是有子女的人了。

用感情软化

你的生日，每年我都记得。

关窗户的习惯，我都保留着。

想用金钱收买打发

好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。

多次向人打听，特地派人到无锡打听

侍萍的下落

打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修

一直保留着侍萍喜欢的家俱

一直保留着总是关着窗户的习惯

一直记着侍萍的生日

一直保留着侍萍绣了花的衬衣

如何理解

？

讨论

周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？

周朴园是会怀念侍萍的。侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，他确曾“爱”过她；况且他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。两次婚姻都不如意。他也花天酒地放荡过，但是从来也没有尝到过什么是幸福。因而难免怀念起过去和侍萍度过的快乐时光。在这种情况下，他对侍萍的怀念便成为他经常咀嚼的一种情感了。

但话又说回来，他毕竟还是一个唯利是图的剥削阶级分子。因此，当活着的侍萍一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”，将使自己的名誉、地位受到威胁。他对侍萍的无情态度，正是作者成功的现实主义的表现。

因为怀念的毕竟不是眼前的“鲁妈”，而是他年轻时的恋人，是那个年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”，是已经投河自尽而不会对他构成威胁的“梅小姐”。从这个角度讲，他的怀念又是虚伪的。所以当他与侍萍再次相逢 >>>>>>内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。<<<<<< 仆人你们这些混帐东西，放开我。我要说，你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还－－”和????“鲁贵对四凤：汹汹地讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她！跑他妈的八百里外，女学堂里当老妈：为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢；简直是没出息。” ???

? 根据这两句话，我们可以得出两组数据：就周朴园赚的一次昧心财来看，五千块钱的支票等于总收入的七百五十七分之一；就鲁侍萍一月八块钱而言，五千块钱的支票等于她五十二年的收入。两者比较后，你能对周朴园有什么新的认识？

（1：五千块钱对鲁侍萍而言，是一笔巨大收入，可见周朴园对她的偿还是真诚的，是真的想让鲁安度晚年。

2：明白五千块钱的概念后，我觉得周朴园太吝啬了、太冷酷了，尤其“你可以先拿去用”中的先字让人感到周是在施舍，根本不把鲁当做自己的爱人看待。

3：金钱补偿虽然过于功利，但我觉得这是周朴园最好的弥补方式了，比较符合他的身份。在现实中，金钱补偿是人人都能接受的方式，我认为周朴园对鲁侍萍真的是很不错了。）

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