雨霖铃赏析课件韩某某

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雨霖铃

柳永

走近柳永

　　　　　柳永，北宋词人，原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七；因曾任屯田员外郎，又称“柳某某”、“柳某某”。他精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水处皆能歌柳某某”的说法。词风婉约，被称为婉约派的代表，《雨霖铃》是他的代表作。有《乐某某》传世。

???? 柳永大约在公元1?0?1?7?年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5?年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：

鹤冲天（1022年）

黄金某某，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向??未遂风云便，争不恣狂荡??何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

烟花某某，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 ???????????????

柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋某某一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋某某说：“且去浅斟低唱，何要浮名??”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”

之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。

最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳某某、柳某某。

柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。????

柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳某某从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的《乐某某》有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳某某”，对宋词的发展有一定的影响。

北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。

柳永虽然才情卓著，但早年屡试不第，一生仕途坎坷，生活穷困。经常出入娼馆酒楼，深深了解歌伎们的生活，深切同情她们的不幸遭遇。他同歌伎的交往并不像浪荡公子，纨绔子弟之流的风花雪月，虽然身份不同，但在歌楼酒馆，他找到了感情的寄托，找到了发挥才华的地方。正是“同是天涯沦落人，相逢何必曾某某。”他的很多佳作取材于同歌伎们在一起的悲欢离合。

这首词描写了作者要离开汴京（开封）去各地漂泊时和他心爱的歌伎难舍难分的痛苦心情。

《雨霖铃》这一词调,本来是唐太宗时教坊大曲名，一作“雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨某某的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨某某。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。

解题

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

秋蝉的鸣声凄凉急切，面对着暮色中的长亭，骤雨刚刚停歇

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

在都城门外饯别的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船夫却催着出发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

手拉着手泪眼相望，哽噎着竟然说不出一句话来念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉，楚地的天空辽阔无边。

　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

　今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　今夜我酒醒时身在何处？也许是泊舟杨柳岸边，晨风习习，天空挂着一钩残月。

　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　　　　　　便纵有千种风情，更与何人说！

自古以来，多情的最伤心的是离别。更何况又逢这冷落凄凉的清秋，叫人如何承受得了。

这一离去，时间漫长，年复一年，应该是良辰好景，也如同虚设。

就纵然有无数的柔情蜜意，又再同谁去诉说呢？

初读全某某，整体感知：

1. 上下阕各写什么内容？

上阕叙别情别景，表达与恋人难以割舍的离情。

下阕写想象中的别后相思。

词中作者写到了哪些景物（意象）？这些景物描写的作用是什么？试简要分析。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇

开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲：清秋节令的“寒蝉”，衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭，凄凉的深秋。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全某某定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

离别之前

寒蝉

长亭晚

骤雨歇

勾勒环境

融情于某某

渲染气氛

　都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

思考：这几句好在哪里，用了什么手法？

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

“都门”三句，写离别时的心情。设宴帐中，本欲多“留恋”片刻，怎奈“兰舟催发”，这样的饯别酒，饮起来怎能不“无绪”？欲留不得，欲饮无绪，矛盾之极 。

留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

“执手”两句，将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。细腻的动作暗示无限的依恋，无限的酸楚。

以上三小节极尽了回环、顿挫、吞吐之能事。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法，所谓“语不求奇,而意致绵密”。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启航,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。以“念”这一领字带起，千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长，借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离愁之深,别恨之苦。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。暮霭沉沉，烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？看去全是写景，实际上全含的是情，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层 ；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。近景远景相连，虚景实景交融，道尽了恋人分手时难舍的别情。

念去去、

千里烟波，

暮霭沈沈楚天阔。

寒蝉凄切，

对长亭晚，

骤雨初歇。

虚 景

实 景

景 语

离别环境

离别场面

此去行程

寒蝉

长亭

骤雨

烟波

暮霭

楚天

离别难

上阕:离别时难分难舍的心情

无绪催发 泪眼无语

凄切悲凉

难分难舍

惆怅伤感

融情入景

（实）

（虚）

直接点出作者感情的句子是？

多情自古伤离别，

　更那堪冷落清秋节．

　　南朝 江某某《别赋》：“黯然销魂者，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　唯别而已矣．”

宋　秦观《调笑令》：“始信别离情最苦，兰舟欲解春江暮．”

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

点明主旨，将自己的感情赋予普遍意义。多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常某某。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩。这是把江某某《别赋》中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情思两者结合起来。

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

这三句本是想象今宵旅途中的况味，是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛。

“昔我往矣，杨柳依依。”（《诗经XXXXX采薇》）离别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳惜别的情景，就会想起离别时依依不舍的场面。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的凄寒;残月破碎,写今后难圆之意。借酒消愁愁更愁。这几句景某某,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切。

作者组合了最能触动离愁的景物入词，描绘了一幅凄清孤寂的秋景图，客情之冷落，飘泊之孤寂，风景之清幽，离愁之绵邈，也都在这幅清丽的工笔画中展现出来。

“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景 ，真正做到“景某某即情语”。

清人刘某某在《艺概》中的点评

“词有点，有染。柳某某《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间 ，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分 ，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。 刘某某的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳某某中的加深描绘，反复涂抹的技巧,词中有画。

“点染”艺术鉴赏

“点染”是诗词的一种艺术手法。

“点”：抽象的评点（总写） 将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸。

“染”：具体的描述（分述）

以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。

点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。二者紧密相连，表达共同意境

天净沙?秋思? ? ?元?马某某枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

染

点

《长亭送别》

碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。 

点

染

　　此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

　作者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。 进一步设想离别后惨不成欢的情景，将离情推到高潮。

此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。 　　

这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。

全某某围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。

下阕:想象中的别后情景

思念苦

今 宵

经 年

杨柳

晓风

残月

好景虚设

风情难言

酒醒伤情

惨不成欢

过 渡

伤离别 清秋节

因情造景（点染手法）

情景交融

眼前之境：

联想之境：

想象之境：

寒蝉 长亭　骤雨　兰舟

烟波 暮霭　楚天

杨柳 晓风 残月

千种风情　

与谁人说

雨霖铃

凄清、伤感、落寞、悲凉、离愁别恨

情景交融

虚实相济

小结

“一切景某某皆情语”，柳永以清秋之萧瑟，写离别之凄恻，即景抒情， 融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。

1）写景抒情，融情于某某，情景交融

2） 虚实结合

3）善用白描。如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。

4）点缀渲染，（善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。）恰到好处。

写作技巧：

对柳永的《雨霖铃》一词分析不当的一项是　

A.开头三句点明时间、地点、景物，为这首词奠定了基调。

B.“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的是全景，实际上含的全是情，景无边而情无限。

C.“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”一句是说明现在作者正在借酒消愁，但仍无法忘怀。

D.这首词，写的是将别、临别以及别后的种种设想，把别后的情景描绘得真切，又以景某某，实是柳永手法高明之表现。

答案：C（这应是作者别后的推想，而不是作者正在进行的事情。)

柳永和苏轼

东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌，（苏轼）因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳某某(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’”。东坡为之绝倒。

——俞某某《吹剑录》

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